也许“熟年”二字对于大部分人而言,有些许陌生。
在没有真正体验“CNT现场”时,《英雄时代》主演之一、中国国家话剧院演员辛柏青坦言,自己一开始对这个新事物是有点排斥的,“以前我一直认为话剧的形式和传统需要维护,但事实证明传统是可以打破的”。剧中,他饰演的角色是排爆警察,排爆时候的很多细节舞台上无法展现,人物的心理压力及紧张情绪基本靠语言推动,在舞台上就会略显单薄。数字影视化拍摄把很多细节放大,增强人物表现力,凸显剧情紧张,有力地推动了整个故事的呈现。
这是金容华时隔5年执导的作品,也是他的第一部太空影片。从2003年吸引314万人观影的《憨豆兄弟》到《丑女大翻身》(608万)、《国家代表》(839万),再到《与神同行:罪与罚》(1441万)和《与神同行2:因与缘》(1227万),金容华曾导过多部热片。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
游戏《GT赛车》官方设立了一所GT学院,旨在从全球范围内寻找天才车手,帮助玩家追逐职业赛车手的梦想。少年詹恩·马登伯勒凭借他的赛车模拟游戏技术,从候选者中脱颖而出,最终超越自我,从拿着游戏手柄的少年热血成长为真正的职业赛车手,驰骋在世界顶尖赛道上。
它勇敢地揭示了19世纪末旧金山黑社会、政治和经济体系的黑暗面。