《青春之城》是这群人的讴歌，是这群人的历史，不是搞笑段子和露肉卖丑，博人一笑。

在反复斟酌之后，编剧们让聂小雨参与到1988年的案件中，“她也算是其中的一个受害者，因为1988年的时间，以及人物本身的性格和魅力，两个人有了这种关系递进，是情感上的纠葛，也涵盖了对过往的牵绊。”

导演是辛爽，幕后班底就是《隐秘的角落》那帮人。

王一博、胡军和周冬雨主演的《长空之王》，在预售破1亿遥遥领先的巨大优势之下，最终还是没能傲笑到最后，档期内收获4.65亿，夺得亚军。

关于“剧本杀电影”与未来科技结合的蠡测：如果“剧本杀电影”的未来与虚拟现实技术(virtual reality：VR)相结合，“剧本杀电影”将不再仅仅只是在记录一堆演员在玩一场“剧本杀”游戏，而是所有的观众将参与到“剧本杀电影”的交互式观影中，剧作家可以在结构中情节点的位置设计类似于游戏一样的关卡，增强观众观影的交互式体验。甚至，剧作家可以在情节点的位置设计分支剧情，引导观众体验不同的故事结局。

相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式，“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识，采用类型策略结构故事，运用高新技术革新视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合过程，任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”，能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片，有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合，也是推动电影系列化生产的重要途径，“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出，很大程度上得益于此。