在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

中国电影发行放映协会副会长、澳门中影出版传媒集团有限公司董事长郑永同表示，作为一名放映工作者，今天听到虚拟拍摄技术的好消息对我们非常重要，特别是在目前不太乐观的票房情况下。我预期6月、7月期间，将有许多美国和印度电影在国内放映，未来将有新的技术电影会出现在我们国内的放映场所，并且相信这对于电影放映行业有着重要的作用，可以重燃对电影放映的信心。预祝电影《开往边境的列车》在国内放映市场大卖。

第二点，就是吐槽该剧的服化道和特效。

而如果你看过《东方的承诺》里维果·莫特森在澡堂子里的那段打斗，夏雨的这段就平平无奇了。

虽然在剧集发展中，角色们谈及这层关系时，不止一次谈到年龄之间的差距，更是在宋三川过23岁生日的时候，直接点出，“我们现在年纪就差9岁了。”但这并没有让他们的年纪成为核心点，甚至在观剧过程中，令人淡化其中的年龄差。正如片名一样，不过“爱情而已”。

很多影迷对此有较高的期待，很大程度不是在于“赌神”IP，而是周润发，以及庄文强。